伊東豊雄再訪臺大─談談社科院的設計始末及旅遊經驗

圖片說明：講座過程；攝影：臺大藝文中心 陳宥中

臺大社科院落成於2014年，是臺灣目前唯二以建築本身作為公共藝術的建築物（另一件為大元建築工場設計的蘭陽博物館），因此社科院保有原本設置公共藝術作品的預算，來執行公共藝術民眾參與、教育推廣等活動。而本次舉辦的「藝術之窗 校園尋美」活動，是臺大藝文中心希望藉研討會打開對話，經由跨領域的討論主題，開啟人們對於生活的感受力，找回對美的感性。而活動的最後壓軸講座，是由臺大社科院設計建築師伊東豊雄擔綱，謝宗哲老師擔任口譯。演講結束後，伊東先生並接受欣建築林芳怡總監的專訪。在閱讀本文時，可同時搭配閱讀〈讓伊東豊雄來告訴你臺大社科院的「十個秘密」〉以及〈臺大社科院作品介紹〉來更深入理解社科院的設計理念。

「建築師的回訪：建築?空間?公共藝術」論壇　開幕影片
演講者：伊東豊雄／伊東豊雄建築設計事務所主持人
採訪者：林芳怡／欣傳媒欣建築社群總監
翻 譯：謝宗哲／Atelier SHARE享工房主持人

起始緣由
講座中，伊東表示能設計社科院，靈魂人物是臺大彭錦鵬副教授，是因為他的推薦，以及親自飛來日本拜訪邀請，才使他今日能在這裡為大家發表演說。在接受採訪時，他更直說設計階段在面對台大校園規畫委員會的審查時，事務所團隊一度陷入僵局，主要原因是委員們彼此的意見並不一致，加上對於建築圖面跟尺寸的不理解，讓討論一直在原地打轉，也是因彭副教授居中斡旋，才能夠通過審查。

圖片說明：講座進行；攝影：臺大藝文中心 余姍珊

設計概念及發展過程
由於臺大校園非常廣闊，因此要從哪裡開始著手切入，是很重要的問題，最後是由臺北的城市紋理切入，因基地位於辛亥路的旁邊，是校園及都市的交接處，因而社科院必須同時回應都市跟校園這兩個不同尺度及使用行為。接著進入基地內設計時，是以合院的配置做為發想來展開。社科院一樓的圖書館跟教學樓三樓的挑空中庭是放在一起思考，因此開戶外大挑空來讓風能流動，保持基地微氣候，同時讓校外都市面往內望視覺穿透，不覺得建築阻斷了內外。圖書館的平面，是以幾何邏輯作為概念，最初由幾個點開始，交由系統邏輯運算，最後生成建築體的結構系統，產生今日樣貌。而這樣的操作方式，能突破原本傳統正交的結構系統，產生與自然相仿的樣貌，打造好似在庭園樹下閱讀的感受。

圖書館的基礎仍是正交系統，再從中長出柱子，為呈現自然的形貌，因此柱頭並不是完全一樣，而是有寬、有窄。每個屋頂柱頭板跟板的交接空隙，則處理成採光處，引進光線，而為何採光罩會比較厚，是因為要讓光線進入時能更為柔和，且盡量隔絕熱能，因此設計成有上下兩層玻璃。柱子採用鋼骨柱，其尺寸也分為兩種，但由於高度達六米，因此看來相當纖細，較粗的位於建築外側，內藏有屋頂排水管，來排泄下雨時屋頂的積水。雖然屋頂看來美麗，但室內中間還是難以逃掉臺灣防火區劃的法規，因此中間有一個明顯讓屋頂斷開的隔火捲門。在施工上，為了讓澆灌模具能符合經濟，因此仔細考量施工的順序，來達到最合理的平衡。圖書館內的書架設計，是用竹子的集成材為材料，是與日本的設計師富江小姐合作，臺灣在竹子施作的技術相當好，因此是委由臺灣團隊製造。書架的呈現是以圖書館的中心為起點，藉由數位運算發展出的螺旋，作為其配置方式。

圖片說明：講座過程；攝影：臺大藝文中心 陳宥中

建築即為公共藝術
採訪中，他表示社科院能被認定為公共藝術，是非常光榮的事情，接著打趣地說道：「若是藝術就應把圖書館的隔火鐵捲門給移除。」他接著分析說明，在社科院的圖書館內若發生火災，人能自由且快速地推開玻璃門往外面廣場逃生，並無須等候捲門慢慢下來隔火，因此是不需多此一舉來設置隔斷的防火捲門。無奈臺灣的消防法規範是只看面積，來計算設置防火捲門，因此並未考慮這個部分，是僵化跟不太合理的。同時，他也在思考若建築即為公共藝術，那未來的維護保養以及因應使用而需要的增建，該如何去處理呢？

由於社科院被指定為公共藝術，因此原設置公共藝術的經費是用在舉辦軟性的藝術推廣活動，而伊東在台灣的另外幾件作品，如高雄世運主場館（2009）、臺中國家歌劇院（2016）等，仍是採設置公共藝術作品。他舉台中國家歌劇院為例說明，表示歌劇院的公共藝術在設計遴選時，有成立公共藝術委員會，而事務所團隊的成員也有參與，因此最後的成果跟其建築概念是有吻合的。如藝術家藤江和子，其作品是放置在歌劇院的屋頂花園中，她能理解伊東的設計概念，並將之融入在其設計的家具作品《風的花。花的風》，這是非常好的狀態。而位在中劇院外牆壁上的壁畫《翩翩》，是臺灣藝術家蘇孟鴻的作品，完成樣貌也跟伊東心中想像的非常接近。

臺大學生給伊東先生的提問

臺大藝文中心並於講座前，蒐集臺大學子對伊東豊雄先生及其作品社科院的相關問題，剪輯成影片於講座時播出，並請伊東先生能回應。學生提出的問題，主要針對伊東先生從第三者的角度，如何看待台灣這塊土地；社科院的大面落地窗如何面對台灣的獨特氣候，會否無法抵抗；最後則是使用管理跟設計理念的衝突，以及若未來增加新的使用需求，而要增建或改建時，他的態度是？

由於問題相當多，在時間不多的狀況下，伊東最後只能針對幾個提問做出回應。設計時的確有考量遇到颱風時的解決方式，他認為與其要硬碰硬的將建築設計成封閉的，還不如設計成讓風可以流進建築中。並表示在日本也常有這樣的討論，但通常不會採用這麼開放的方式，因此他時常覺得挫折，相對來說台灣人是比較寬容的。而回應設計理念跟管理方式衝突時，他舉台中國家歌劇院為例，在歌劇院正面有設計一噴水水池，很受到臺灣大人跟小孩的喜愛，許多小孩將它視為泳池，在裡面奔跑玩耍，甚至連大人也會進去一起玩，但這若是在日本會馬上設置圍籬禁止人們去玩，因此若只談管理，會使社會變得非常無趣，伊東認為臺灣展現的活力，可能就是來自於管理不是那麼的剛性。


旅行經驗
訪談最後，我們詢問他的旅行經驗並請他分享。他表示由於海外委託工作繁忙，因此旅行跟出差時常是綁在一起的。以前只要有出差機會，他會將工作集中在同一天，然後活用多的時間去體驗當地的城市環境跟人文風情。而近期讓他較有旅行感覺的是在亞洲國家，比如泰國、新加坡、越南等，他推測可能是因為地理位置相近，即便語言上並不相同，但是到了當地反而能很自在地放鬆。

年輕時，伊東先生也曾為了打高爾夫球而來到台灣，但隨著年紀漸大以及公務繁重，他自嘲相對過去已經沒那麼有活力了，加上臺灣跟日本距離很近，因此會有還有機會來的感覺，因此出差安排停留的時間也短，因此雖然頗常到訪，反而沒能去走走，但若有機會不因公而是私人行程來台灣，他想要好好地在飯店內休息，然後找一家在地別太高級的餐廳吃一頓。

圖片說明：接受專訪的伊東豊雄建築師；攝影：王進坤

圖片說明：「建築師的回訪：建築?空間?公共藝術」出席講座貴賓合照；攝影：臺大藝文中心 余姍珊

圖片說明：「建築師的回訪：建築?空間?公共藝術」貴賓合照；中 攝影：臺大藝文中心 陳宥中

伊東豊雄
伊東出生於1941年，1965年畢業於東京大學，直至1969年在菊竹?訓（Kiyonori Kikutake）事務所工作。1971年，創建自己的辦公室城市機器人（URBOT），更名為伊東豊雄建築設計事務所。獨立開業後獲得許多獎項，包括威尼斯雙年展的金獅獎，皇家英國建築師學院的建築師金牌獎和普利茲克建築獎等。其中最著名的建築作品是仙臺媒體中心、多摩藝術大學圖書館（八王子校區）、Torres Porta Fira（西班牙）、臺灣大學社會科學學院、臺灣國立臺中歌劇院等。

圖片說明：伊東豊雄建築師；中 攝影：臺大藝文中心 陳宥中

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>伊東豊雄建築師作品─「臺灣大學社會科學院」
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>讓伊東豊雄來告訴你臺大社科院的「十個秘密」
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圖片提供：臺大藝文中心
撰文：王進坤


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