專訪建築師中山英之-改變思考方式,意識均質化及多樣化的問題
2018第四屆ADA新銳建築獎活動中,主辦單位請到日本著名建築師中山英之(Hideyuki Nakayama)前來擔任初選國際評審,並在評審活動後舉行特別演講。演講當中,中山英之建築師展現出其細心與感性的性格,將每一個案子的設計概念分享給觀眾,中山建築師非常重視「感受」,他不斷地嘗試各種設計方式讓使用者身於其作品中時,獲得驚艷的空間體驗感。中山建築師分享了他透過閱讀書本所悟出思考模式不同的可能性,並運用在思考設計上,許多作品的推敲過程中都展現了他思維的細膩與創新。其中在「拆解棒球的縫線與表面來探討開窗」的各種嘗試中,他利用在建築物上設置拉鍊,使窗戶得以隨日照方位移動,此想法最令人印象深刻;另一項作品思考了窗景、院子與建築物的關係,更開啟了觀眾不同的思考方式。在演講會後小編也趁著20分鐘的空檔訪問了中山英之建築師,談談他對建築的相關理念。
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Q:演講內所提到的繪本——《The Little House》以及地震311東日本大地震,對你的影響是什麼?
A:當時日本有很嚴重的「311東日本大地震」,那時候許多的建築師都會帶自己想法到災區,看看能做多少事情,到底想法可不可以被實現,讓災區可以重建起來。但是對於當時的我而言,我沒有辦法就這樣帶著我的想法到災區,然後去思考如何重建。所以那時候我開始懷疑,這樣子的我,是可以做建築的嗎?在這樣悲觀的情況下我有認真考慮過,是不是要放棄建築師這個職業?
其實除了建築之外,我也很喜歡有關文化以及藝術的事情,當時我一個人悶在家裡,關在房間內不出來,情緒非常的低落。然後就開始思考很多事情,也重新開始閱讀過去喜歡的書。之後就發現每個人思考的方式都不一樣,例如巴克敏斯特•富勒(Richard Buckminster Fuller),他對太陽地球的距離感或時間感的想法。《The Little House》繪本一開始的畫面跟最後的畫面很像,作者透過音樂家的樂譜表達一個循環的狀態,如果經過無限多次的循環後,最終會找不到新的田園,在傳達離我們不會很遠的那個未來會發生的事情,表現在一個時間很長的時間裡面的思考方式,每個人思考的時間長度會是不同的,而思考模式也會因職業的不同而有差異。
雖然想著今天明天的事,人會感覺很低落或很煩,但若以長期的時間間距來看,也許可以轉換成一個比較正面的思考方式。所以透過這件事情我改變了,讓我從悲觀的情緒中轉換,在設計的情緒上變得比較正面。
附註:《The Little House》1942年作品;作者Virginia Lee Burton(維吉尼亞•李•伯頓),1909年8月30日生於美國。
Q:今日日本的建築在全世界很具有影響力,您覺得日本建築在傳達什麼?會往什麼方向發展?
A:日本想要對世界傳達的事情,都會回到地震的經驗事情,我們如果一直以來都用短期的時間去思考的話,地震對日本的影響是真的很大的,例如人類第一次遇到福島事件,或者區域性的病毒或是災害,都會讓人口減少,但如果轉換成長久的一個角度來看的話,這些災害其實是一直不斷的在發生。
在地震之後,日本在現在的生活中,整體來說是比較保守的狀態,沒有像之前那麼大膽的去做一些挑戰性的事情。雖然經過災害,但文化卻不一定會消失,是會傳承的。所以日本建築師們覺得是不是需要更久的時間,重新去探討自己的文化。但也因為現在沒有一位建築師提出用長期的時間方式去思考,所以我認為應該要有一個人讓這樣的點聚焦。
Q:韓國曹敏碩建築師的作品,尺度大且奔放,日本建築師作品如您相對來說較纖細,尺度較小,兩者之間的差異?
A:雖然作品尺度較小,但我內心也很想做大的作品,像是公共建築,今天聽到曹敏碩建築師其實有點羨慕,畢竟當一個建築師是會希望能被人信賴,競圖時拿到大案子的。如果我做了國家級的建築大案子的話,今天分享的內容、講的話可能就完全不同了,因為在不一樣的狀況以及周圍環境之下,人們思考的觀點不同。用長時間的模式來思考,對於我的作品也有影響,細膩度也從中而生。
Q:您曾在伊東豊雄先生事務所工作八年,在大事務所較能做到大案子,如圖書館等,獨立出來後有差別嗎?
A:伊東豊雄先生的事務所之所以有名,在於伊東先生很民主,不論是剛進去的新人、實習生,或是已經待了10幾年的同仁,只要有讓人驚豔的想法,都可以被採用,而不是老闆有個想像的概念後,員工只能去實現老闆的想法。但是前提是,一定要在伊東先生之前發表自己的意見,所以事務所的人都相當認真,每個人都在為了實現自己的想法而努力。而業主多半會選擇大的事務所,自己獨立出來之後能夠接到的案子有所差別,但是我的心態並沒有改變,到現在還是認為自己要提出讓人驚喜的想法,雖然我的事務所還不是很大,但是可以提供一個平台給自己事務所的員工們,讓他們有機會可以實現自己的理念。
Q:什麼契機讓您決定從伊東先生的事務所獨立出來開業?
A:當一個建築師都希望能夠擁有自己的事務所,掛上自己的名字,我在進入伊東事務所的時候就已經有這樣的夢想,認為越早能夠自己獨立越好。但是要蓋好一棟建築必須花很長的時間,當時在日本做了兩個案子,共花了八年的時間,做到第二個案子的時候,伊東先生對我說你可以從這裡畢業了,該開始走自己的路了,因此我決定自己獨立出來開業,伊東先生是一位很好的老師。
Q:做為本次ADA新銳獎的評審,您覺得台灣與日本的年輕建築師有什麼相同或差異之處?
A:這幾年來,建築界很像足球,也許兩方球員所使用的語言不同,但是在同個準則下比賽,其實很容易可以看出每個人的優缺點,看到的不是誰比較厲害,而是在同樣的框架下,可以看出各個地域性的問題,不同的區域也有可能會有類似的問題。就如同足球,建築在一個原則之下,可以發現不同的國家問題,也許和自己國家也有相同的問題。因為我只有做過日本的建築,所以這次可以和海外同樣喜愛建築的其他評審一同討論,感到非常開心。
Q:對年輕的後輩設計師們,您有何建議?
A:每個國家都會有相同的連鎖咖啡廳、相同的logo,在同一間教室,你旁邊的同學也許不了解你的興趣,但透過網路,你可以和各地的網友討論你的興趣,現今世界是同時處於均質化又有異樣性的一個狀態。這樣的狀態對建築界也是一個問題,我希望後輩可以意識到均質化及多樣化的問題,期待能夠有同時對本土文化有認知,又國際化的建築師可以出現。
結語
中山英之建築師在演講時將觀點深入細部中,體現出設計師細膩的思考態度,卻也在訪談中道出他認為現今建築界全球化的趨勢,呼籲年輕建築師意識到均質化及國際化的問題,由細微到全球性的思考觀點都將是推動未來建築界進步的重要課題。
中山英之Hideyuki Nakayama
東京藝術大學美術學部建築科畢業。東京藝術大學研究所美術研究科碩士課程結業,專攻建築。2000-07年任職於株式會社伊東豐雄建築設計事務所、2007年成立株式會社中山英之建築設計事務所。2014年起擔任東京藝術大學美術學部建築科副教授至今。作品有“澳之家”(2009年)、“Y大廈”(2009年)、“Y之家”(2012年),他曾獲得日本青年建築師重要的2004年SD Review鹿島賞與2007年的吉岡賞(又稱新建築賞,是日本《新建築》雜誌社所舉辦的年度新人獎),2008年JA第70期將他與石上純也、長谷川豪、乾久美子、平田晃久、藤本壯介等共同選為三十歲世代最具代表性的日本建築師。2018年由LIXIL出版個人作品集十億分之一《中山英之 | 1/1000000000》。
【2018 第四屆ADA新銳建築獎】
2018第四屆ADA新銳建築獎初選評審王俊雄、曾成德、林友寒、 林靜娟 、漆志剛、朱弘楠,及日本的中山英之跟韓國的曹敏碩,藉由第一階段作品集的書面審查,及第二階段參賽團隊現場簡報,並經過初選反覆縝密的討論,從社會影響力、環境、全球化、科技、心理、空間等角度切入與辯論後,由近百件報名作品中,選出以下七件「X-site計畫 :OO」、「進之宅」、「涼涼海之濱」、「鼓勵好室」、「緣宿」、「樹屋三連作」、「繼光工務所」兼具多樣性與實驗性,並抑制快速物質化的作品,來角逐本屆首獎及特別獎。
十月將於台北舉辦特別展覽及週末論壇外,更從日本邀請隈研吾建築師及龔書章、吳光庭、黃聲遠、林芳慧擔任本屆決選評審。期待藉由兩年一度的ADA新銳建築獎評選,能讓年輕建築人在展覽、出版、與相互辯證的過程中,展現出屬於台灣新一代(當代)建築的輪廓 。
主辦單位:台北市建築世代會
協辦單位:THE 201 ART 順天建築?文化?藝術中心、忠泰建築文化藝術基金會、Jr.Gang建築研究室
執行單位:Jr.Gang建築研究室
策 展 人:實踐大學建築設計系助理教授 漆志剛
【延伸資訊】
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圖片提供:Jr.Gang建築研究室、王進坤
編 輯:王彤
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