《台灣郊遊-原始感覺共同合作場域計畫》要帶我們去哪?訪國美館林志明館長、自然洋行曾志偉總監

檢舉
欣建築專訪國美館林志明館長、自然洋行曾志偉總監,談2020年威尼斯建築雙年展臺灣參展作品;圖片提供/國立臺灣美術館(圖片構成/邱佩儀)

2月25日於至善路二段的一處廢棄釣蝦場,舉辦了「第17屆威尼斯建築雙年展—台灣館」1比1組裝記者會,來呈現本屆台灣參展團隊自然洋行,為回應本屆大會主題「我們將如何共同生活?(How will we live together?)」提出的概念,也就是《台灣郊遊–原始感覺共同合作場域計劃》(Primitive Migration from/ to Taiwan)。為更瞭解這個概念如何被實際展現,欣建築分別訪問國立台灣美術館館長林志明,以及自然洋行建築設計團隊總監曾志偉,透過訪談來讓讀者更瞭解此次展覽的主軸。
 
時間:2020年2月25日
地點:台北市士林區至善路二段釣蝦場
採訪:王進坤、王彤
受訪:
林志明/國立台灣美術館館長
曾志偉/自然洋行建築設計團隊總監
 
訪林志明/國立台灣美術館館長
國立台灣美術館館長林志明;圖片提供/國立臺灣美術館

坤:館長能否談談當時評選出自然洋行團隊的原因,以及對他們的期待是什麼?
林:首先這是一個展覽,因此做展覽的能力很重要,而自然洋行團隊過去在「少少-原始感覺研究室」時,就不只是做空間而是在構思場域,讓空間不斷的發生各種活動,透過活動去營造生活態度,這是他們獲選的原因之一。另外,自然洋行的提案也呼應了此次的大會主題「我們將如何共同生活?」,這是個寬廣但也很嚴肅的議題,假設未來人無法繼續生活在一起,那該怎麼辦?
 
坤:從當初審查紙上提案到今日1比1組裝展示,不知道兩者間是否有不同?
林:其實兩者間並未有太多不同,而是檢驗原本透過文字想像的氛圍,將如何被具體呈現,比如香味,那是怎樣的香味?以及直接能觸摸的材料,會是怎樣的觸感等。當時評審不確定整個展場都布置成黑色,會給來訪者怎樣的體驗,因這很難用視覺圖像表現出來,但在現場我就釋疑了,因為整個空間的質感出現了,黑不再是單純的黑,展現出「黑」與「空」、「黑」與「光」之間的關係,其氛圍跟質感已經出現。現在離展覽開幕還有段時間,我相信團隊還會再做調整,讓整個氛圍更迷人。

天然修道院、原始知覺研究室模型於普里奇歐尼宮展出之概念模擬圖;圖片提供/自然洋行

野長城-原始知覺研究室模型展品;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)

少少-原始感覺研究室模型展品;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)

少少-原始感覺研究室模型展品;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)
 
坤:受新型冠狀病毒的影響,義大利當地的疫情已經升級為二級警示,針對這部分國美館有擬訂怎樣的備案嗎?
林:確實因為疫情,可能會有大量的調整,舉這次米蘭時裝週為例,雖然活動沒有取消,但許多展場變成有展出卻無人參觀的狀態,改為透過網路轉播的方式進行。雖然內部針對這部分有討論,但目前能做的不多,還是必須看主辦單位的決定,以及會否危及人身安全再來調整,若到開展時仍不安全,也不會硬為展覽而派人去,是保留最大的彈性跟韌性來因應。我想這次最大的挑戰,已經不是展覽本身,而是疫情帶來的不確定性,所幸這次自然洋行團隊平均才25-28歲,非常的年輕有活力,面對這樣的挑戰也具有優勢,更能夠去適應。

國立台灣美術館館長林志明(右);攝影/蘇琨峯
 
坤:近年來建築展與藝術展之間的界線似已越來越模糊,館長怎麼看待這個變化?
林:建築與藝術有許多地方是重疊,但也有很大的不同,建築是屬於設計這個領域的一環,而設計基本上會有業主,而藝術則不完全要聽業主的需求,是藝術家主動性的去創作,因此建築或設計與業主的關係是非常緊密的,必須滿足功能性、使用性,以及會與許多其他產業聯合。我認為建築在設計中的位置就如同一位國王,可容納各個不同的設計領域,比如產品設計、視覺設計,甚至是媒體都能融在建築裡,且建築又與空間、都市是帶狀關係,能容許非常多的表現,並與社會各個層面直接的發生關係,與藝術自由不受拘束的特質非常不同。
 
但在歐洲,建築是屬於藝術體系的一環,而我自己也非常贊成,必須要把建築納進藝術裡,讓藝術與空間、與都市的關係有更直接的連接。至於建築師跟藝術家兩者之間該怎麼合作,那就是看藝術界怎麼發展,我想這會是一個有機,無法限定或規劃的。

材料博物館與概念影像展出畫面;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)

與導演 Mauricio Freyre 合作之概念影像作品;圖片提供/自然洋行

與導演 Mauricio Freyre 合作之概念影像作品;圖片提供/自然洋行

 
訪曾志偉/自然洋行建築設計團隊總監
自然洋行建築設計團隊總監曾志偉/第17屆威尼斯建築雙年展臺灣館策展人;圖片提供/自然洋行

坤:能談談從獲得代表台灣參展權,到今天試組裝記者會,展覽的概念或實作上有遇到什麼樣的挑戰或變化嗎?
曾:主要是觀點部分在調整,審查委員給我們很多建議,希望可以再強化台灣辨識性及自主性這部分,畢竟「威尼斯建築雙年展」是國際展覽,可說是文化的外交戰,但當時在構思展覽時,並未把這個作為這個展覽的第一優先考量,而是以自然洋行成立以來,不斷在實踐的「合作場域」為概念,將這十幾年來與各個單位或我們自發性的工作,來串聯成的「原始感覺合作計畫」,也因本不是要展現台灣的自明性,因此在論述上將會進行調整。

天然修道院模型展品;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)

天然修道院模型展品細節;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)
 
坤:此次前往威尼斯展出的兩個大的構造,都是原物件的縮小版,當初為何沒有考量用1比1或局部1比1的重現在普里奇歐尼宮(台灣館)呢?
曾:是因這兩個構造,原本都是因應野地環境而建,所以就算在普里奇歐尼宮重建1比1,也無法重現該構造與原本環境的關係,觀者無法感知該構造與當時環境共同營造的氛圍。在這樣的狀態下,我們決定展出兩個構造的全貌,讓民眾能圍繞作品而走,體會身體與自然近距離的關連性,讓觀者能清晰的理解概念。
 
將建築物碎化到人可以安定再其中的一個尺度,也可因應地點、地形及氣候而擴充,包含了材質上自然型態的轉換及隨機輕質與量化的概念。以及材質上是藉由自然型態的轉化,故選擇1比5的縮小去呈現。
 
彤:那構造上隨機、輕盈及材質上的選擇,在展場中會進一步說明嗎?
曾:這部分確實在展覽中不會提到太多,但透過兩個構造自己在空間佇立,所表達出來輕巧可移動的狀態,以及因應各地方材質、各種議題需要的功能去對應。比如盡量用輕質便於搬運,及對地球沒有太多迫害跟污染的建材跟天然材料,結構上透過力學的計算,用拉力等方式,共同分攤土地的架構方法,以及用輕質的纖維作為建築的立面及屋頂等。
 
坤:若不談展現台灣的自明性,你希望藉由此次《台灣郊遊》展,給來自國際四面八方的人怎樣的感受?
曾:雖然展示的是輕巧、可移動的構造,但這與一般刻板印象中,就是陽春、簡陋或輕量化不同,而是透過這個構造方式,將山林裡的美好,以及儀式性、寧靜的感覺帶給來訪者。當這些構造移到郊區或非都市地區時,仍然能使人安定心靈,因此在色澤及型態上,都不會是張揚五爪,而是安寧、平靜、協調在一起的概念,尊重的面對大自然原有的氛圍。

野長城-原始知覺研究室模型展品;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)
 
坤:在空間的燈光設計上,要怎麼去傳達這樣寧靜的氛圍?
曾:展品本身就是展場,燈光是透過各展間展出物件自己的發亮,外部並未配有太多燈光。普里奇歐尼宮位於聖馬可廣場邊,人潮川流不息,策略上是要讓人在進入室內後可以沉澱下來,因此是有些激烈的用這幾座巨大量體的構造,去擋住主要動線,剩餘的空間才會是走道,以及透過室內的黑暗,來讓人去調節自身的步伐。本次《台灣郊遊》展並非是知識性的傳遞,而是透過自身跟環境產生對話及感受,我們不會刻意強調你會感受到什麼,但會有一個原則,就是讓你慢下來。

台灣郊遊概念影像;圖片提供/自然洋行(攝影/高靖捷)

【台灣郊遊】臺灣館於普里奇歐尼展出之概念模擬圖;圖片提供/自然洋行

【台灣郊遊】臺灣館於普里奇歐尼展出之概念模擬圖;圖片提供/自然洋行

【台灣郊遊】臺灣館於普里奇歐尼展出之概念模擬圖;圖片提供/自然洋行

 
坤:身為年輕世代的創作者,此次代表台灣參加威尼斯建築雙年展,你的感覺是什麼?有感受到怎樣的壓力嗎?
曾:此次大會的主題與過去仍有跡可循的主題不同,已經很難被歸納到哪個範疇,尤其今日面對世界的扁平化現象,已不太會有聚焦的icon出現,因此年齡不會是界線。而這次我們邀請過去曾合作過的藝術家,包括香味、聲音、影像等,就是想打破國界的限制,因這已不只是建築的議題,而是全人類正面對到的問題,只是我們有沒有感知到。

類生態光學冥想屋,使用春池再生玻璃打造之概念模型;圖片提供/自然洋行

自然洋行建築設計團隊;圖片提供/自然洋行

草字頭國際創始人黃偉倫/第17屆威尼斯建築雙年展臺灣館策展人;圖片提供/自然洋行


【展覽資訊】「第17屆威尼斯建築雙年展-臺灣館」
【台灣郊遊】展覽海報,主視覺平面設計:洪彰聯;圖片提供/自然洋行

>展覽時間:2020年8月29日至11月29日(因義大利成為疫情重災區,原定5月舉行的第17屆威尼斯建築雙年展,將延後舉行。)
>展覽地點:義大利威尼斯普里奇歐尼宮(Palazzo delle Prigioni)
 
 
 
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攝      影/蘇琨峯
撰      文/王進坤
編      輯/邱佩儀
圖片提供/國立臺灣美術館+自然洋行建築團隊


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