「高而潘建築作品珠玉展」精選十三件作品於南門館小白宮開展
高而潘年輕時在佐藤武夫實習；圖片提供／徐明松
由李乾朗及徐明松兩位建築學者擔任策展人的《高瞻遠矚─高而潘建築作品珠玉展》將於8月8日至8月23日於國立台博館南門館的小白宮展出。高而潘先生不但是今天臺灣輩分最高的建築師，他的作品也是1960年代以來現代建築在臺灣實踐的見證，包括住宅、學校、醫院、工廠、車站、銀行及商業建築等多種類型。他最受人尊崇的是能從專業立場來與業主溝通，許多實例中，可見到他的設計不但符合功能需求，也提供公眾空間的福祉，為業主提升企業形象。作為一位聲望崇高的建築師，他不強調或堅持個人的藝術品味，這種行事敬慎的風格，可能來自於出身臺北大稻埕望族家庭之薰陶。
高而潘建築師是臺灣在二戰之後所培養的第一代建築師，他多年從事設計業務與教學，提攜後進，深受學界與業界推崇。他的作品包括臺北市立美術館、臺北市銀行、胡適墓園、華視大樓、新淡水高爾夫球場會館以及許多公共、私有建築，都是臺灣當代建築中深獲學界與業界肯定的作品。臺灣現代建築忠實地反映當代臺灣社會、經濟與文化的進展或成就，文化部近年大力鼓吹文化史及藝術史之建構，期許透過對歷史的回顧與研究，建立未來創作的基礎與信心。
1969年的新淡水高爾夫俱樂部；圖片提供／徐明松
本次特展所選出的設計作品跨越1960年代至1990年代，這也是台灣政治、經濟與社會發展之重要轉變關鍵的三十多年。60年代的三件作品為省立護專文教大樓、胡適墓園與新淡水高爾夫球場俱樂部，顯示了RC塑性特質的粗獷主義（Brutalism）特色，底層空間通透而流暢。70年代的為三明大樓、台北市銀行大廈與台中張淑齡公館，前兩者為都市的高層商業辦公大樓，以水平窗採光，並分離出垂直的服務核，機能明確，台北市銀行大廈首先採取主體退縮，為都市公共空間作出貢獻。80年代的作品代表為月裡山莊、台北市立美術館和華視大樓，其中台北市立美術館則發揮了代謝建築（Metabolism）空間延展的概念，華視大樓是競圖案，底層及地下的公共空間為市民所享用也是一項突破創舉。這次也特別將臺北龍山寺的兩側建築設計提出陳展，說明現代設施如何與古蹟協調共構，相信許多參觀龍山寺的人都幾乎不曾察覺新設施的存在，這是建築師巧思的成果。
1981年的月裡山莊；圖片提供／徐明松
這十三件作品是從高建築師庋藏於國立臺灣博物館的眾多原始圖樣史料中所選出，基本上為高先生當年設計之原始建築施工圖與透視圖，可說是台灣現代建築的第一手史料。這些圖紙呈現自1960年代至1990年代建築設計風格之轉變。建築外觀形式雖有差異，但其設計精神卻始終蘊含高先生所追求的質樸且忠實理念的一貫性，例如龍山寺廂房正立面的大片玻璃帷幕，雖並未刻意去展現臺灣本土特質，但是也可能察覺到當時的思潮，又如臺北市立美術館的管形編織紋理，也許正是日本丹下健三的「代謝建築論」的投射。無論如何，這是戰後臺灣建築走過現代主義道路之歷史見證！透過此次特展，我們向高而潘建築師表示由衷的敬意與謝意。
策展人 李乾朗 徐明松
高而潘的建築六盞明燈
1.需有開明的業主（包括使用單位），有使用感、先見之明及責任感，並且與設計人或團隊在理念上產生共鳴。
2.選出敬業的建築師或團隊，這團隊得有時代精神，對潮流有預測之能力。
3.有責任感的營造團隊，注重工匠精神，輕金錢，認清自己在歷史上所扮演的角色。
4.有責任感的監造團隊（此團隊一般指設計團隊），秉持自己的責任，不受利誘。
5.有卓見、具歷史觀的評論家，透過媒體帶給大眾正確觀念。
6. 政府機構之建築管理，應該具建設性的功能，而非負面阻力。如認為合理，應不惜修改法令。
【展覽資訊】
《高瞻遠矚─高而潘建築作品珠玉展》
展覽地點｜臺灣博物館 南門館－小白宮（臺北市中正區南昌路1段1號）
展覽時間｜2020.08.08 – 2020.08.23
開放時間｜週二至週日09:30-17:00（週一休館）
交通資訊｜可搭乘臺北捷運在中正紀念堂站1、2或7號出口出站，步行至園區。
策 展 人｜李乾朗、徐明松
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編 輯／王彤
圖文提供／徐明松
