《速寫台灣》看見獨特台式美學，用畫筆成為城市地景記錄家

By 欣建築2020/08/14

《速寫台灣》圖為屏東李淑德宅；圖片提供／遠流出版

生為這塊土地的子民，與土地產生連結，並且用速寫來記錄這些我們一同經歷的美好，是多麼重要的事。

──鄭開翔

從《街屋台灣》開始，鄭開翔以其獨特的觀看重點，引領大家看見充滿台灣特色的街屋。帶著「城市速寫家」的職志走遍台灣，這次，他將與大家分享自己用鋼筆和水彩繪出台灣大小事物的方式與技巧。

鄭開翔筆下濃濃台味的作品，究竟有什麼特別的視角？添加那些物件到作品中，可以一眼讓人看穿你的台灣本色？跟著小開老師一步步的紙上指導，從琺瑯水壺、雞腿便當，到摩托車、陽傘攤販，你也能夠彩繪出自己身邊的大小景物，記錄下生活周遭最美好的台灣人、台灣物、台灣景。

自序

用畫筆記錄生活，感受台灣──鄭開翔

接觸了「城市速寫（Urban Sketch）」這種創作方式，是改變我人生相當重要的一個契機。
工作上，我開始嚮往寬廣的創作生活，選擇離開了穩當的鐵飯碗，成為全職藝術家。創作上，從學生時期的大幅油畫作品，轉變成較輕鬆的鋼筆水彩與生活記錄，過去那種久久才能「擠」出一張作品的創作方式，到現在變成真的能夠將繪畫與生活結合，時時刻刻都想創作。感官上，因為遊走在各地城市，關注大街小巷的細節，培養出更敏銳的觀察力與感動力。

此外，在土地關懷上，因為能夠看到更細微的生活樣貌、建築形式，我開始發現這些我們習以為常的城市，其實有著不平凡的美；在這裡生活的人們，不管什麼角色都有十分可愛的一面，我因此更加熱愛這塊土地。對我來說，創作的靈感來自於生活，而我的生活中最享受的片刻，就是在街頭走走看看。走在路上，就可以找到許多有趣且充滿台灣魅力的元素；每當轉進不起眼的小巷，就會看到充滿生活堆疊感的畫面。這樣尋找題材的過程，像是在探險，也讓我感受到城市鄉村各地蓬勃的生命力。

「城市速寫」讓我覺得，生為這塊土地的子民，與土地產生連結，並且用創作來記錄這些我們一同經歷的美好，是多麼重要的事。所以，想邀請各位，跟我一同用畫筆來記錄自己的生活，透過繪畫與觀察，一同感受屬於台灣自己獨特的「台味」。

台北滿樂門；圖片提供／遠流出版

空間透視概念──三種透視狀況

「透視」的觀念主要是用來表現一個畫面的空間立體感，在繪製場景或物體時，透視的準確度會影響畫面的穩定度。如果透視觀念不好，畫出來的場景就會歪歪斜斜，或是看起來有種說不出的違和感。通常對初學者來說，正面的角度比較沒有太多透視的問題，是比較好上手的題材。

我們日常生活中其實到處都有「透視」的蹤跡，大家可以看看下方照片中的街景，離我們比較近的地方，物體看起來比較大，而較遠的地方則越來越小。簡而言之，透視在講的就是「近大遠小」。

正面的角度，比較沒有太多透視的問題，很適合初學者練習（台南民族路三段151巷街屋）；圖片提供／遠流出版

常見的街景中便有「透視」的蹤跡；圖片提供／遠流出版

透視一般又分為「一點透視」、「兩點透視」、「三點透視」這三種狀況，以下分別簡單說明。

一點透視

我們面對一個物體或景色時，往往會先找到一個「視平線」。視平線指的是從我們的眼睛或相機看出去的高度，基本上這條視平線會平行於地平面。而空間中所有相互平行的線，稱之為「消失線」，往前延伸最後交會在一個遠方的「點」，就是我們說的「消失點」。這就是所謂的「一點透視」。

一點透視作品範例：屏東市勝功巷一景；圖片提供／遠流出版

遠方有一個消失點，物體離我們越遠，看起來就越小；圖片提供／遠流出版

兩點透視

我們站在一個街角或是物體的角落，可以同時看到兩個面，這兩個面的消失線向左和向右各匯集成一個消失點，離我們越遠，物體看起來越小（概略的消失點可能落在畫面外），這就是「兩點透視」。這種透視較複雜，建議初學者可以先從正面的角度開始練習，較沒有太多透視的問題。

兩點透視作品範例：物體向兩側的消失點縮小，通常用來表現街角的房子（屏東夜市王朝旗魚羹）；圖片提供／遠流出版

兩點透視；圖片提供／遠流出版

三點透視

在畫面中除了往兩側消失的兩點透視之外，還多了一個往上（或往下）的方向，消失線最終會在畫面外匯集成一個消失點。通常在呈現高聳建築物或由上往下俯瞰時會用到這樣的透視觀念。

三點透視作品範例：除了往兩側消失的兩點透視之外，又加上了往上的透視（屏東菸葉廠廠房一景）；圖片提供／遠流出版

三點透視；圖片提供／遠流出版

木造街屋

在小琉球的巷弄裡看到這間有趣的小屋，建築本體是由木板構成，屋頂以帆布遮蓋，還有植物攀爬，一旁擺放突出的水管。我在畫這張畫時，因為整體顏色比較低調，所以特別加強了木板與門板的色彩。

木頭元素的建築；圖片提供／遠流出版

我先從左上角樹叢開始畫線稿。注意樹叢的造型與筆觸的變化，樹叢下方水管較複雜，可以暫時跳過，先往右畫出帆布屋頂，再往下畫出房子的大小和門板。內部的木頭排列也比較複雜，一樣晚一點再畫。將左側水管完成。注意水管的透視斜度，每個水管有大小、前後，不一定要完全按照原圖。木板的部分比較複雜。我會先把主要物件定出來，之後再做細分。先抓出窗子上方木板的位置，木板高度大約比門板低一點，畫出木板後再畫出下方的窗戶。有了窗戶做定位，其他木板就可以接續畫出。木板的下方會有陰影，所以線條可以局部加粗，除了作為陰影外，也增加節奏感。

樹叢的部分，我用檸檬黃（W233）、葉綠（W277）、翠綠（W261）依序加深。木板的部分，我提高原來的彩度，選用了水藍（W304）、生茶（W332）。帆布下方的陰影用了群青紫（W315）、熟赭（W334）。帆布和水管的亮面部分用生茶（W332）做底色，水管的暗面可以用一點深群青（W294）加深。

以縫合的方式完成門板的上色，內側先用一些水藍（W304）和新翡翠綠（W264），趁未乾的時候，再以亮橘（W247）、熟赭（W334）做漸層，同時可以用指甲做一些刮擦的效果，讓顏色和筆觸看起來更自然。接著再用焦茶（W336）、熟赭（W334）加深周邊，做出生鏽的感覺。到這邊第一層的底色就完成了。

增加木板，帆布、樹叢的明暗層次，以留白的手法刻畫出門口的紅色標語。在屋頂帆布畫上藍色條紋增加變化。以灑點等方式增加木頭的髒汙質感，針對最暗的各處再加深，最後以牛奶筆畫上線條及亮點，簽名完成。

小琉球木造街屋；圖片提供／遠流出版

作者簡介

鄭開翔

台灣第一位以水彩技法、系統化記錄街屋文化的全職藝術家，城市速寫畫家。
1982年生，屏東人。政治作戰學校藝術系畢，其後攻讀屏東大學視覺藝術研究所，2017年8月開始「台灣街屋100計劃」，隔年以此題目獲碩士學位。擅長速寫、水彩技法，提倡「用繪畫代替照相打卡」。其畫作筆觸流暢、色調溫暖，下筆間帶有獨到觀點及人文關懷，以記錄城市的美麗與變遷為己任，畫作傳達「當時」、「片刻」等永恆主題。
曾榮獲A’國際設計大獎圖形設計類銀獎、台灣世界水彩大賽、台灣國際藝術協會第17屆金藝獎水彩類獎項。2019年4月於清華大學藝術中心舉辦「畫筆尖的溫柔─在速寫之後」個展，5月與台北101合作「美食街圍籬畫展」，展覽足跡遍及台灣、大阪、廈門、新加坡等地。高鐵《T-Life》雜誌曾以他繪畫家鄉屏東的作品「進來涼」作為封面，2019年更邀其為專欄〈百工技藝〉繪製插畫。
2019年出版《街屋台灣》一書，並榮獲該年度誠品閱讀職人大賞年度新人獎。

《速寫台灣》