黃莉錦專訪:音樂是幸運唯一的理由(中) ─ 壓力、藝術的兩性角色
圖片說明:聲樂家─黃莉錦※歐普思提供(編):如前所述,不斷磨技巧、音樂的確造成不少科班生〝心理上〞的瓶頸,而音樂在一次又一次〝情感〞磨練的過程,對作品初次的熱情、悸動也會逐漸揮發,請問您可以提供您克服經驗、建議嗎?(黃):一段路堅持到最後,每個人都會在磨練的過程中抉擇定位,這沒有什麼不好,我身旁也遇過獨唱功力一流但很喜歡且堅持加入合唱團的女高音!選自己所愛,做喜歡的事,對自己或大環境才是最好的,因為我們需要有熱情的人。但一路走來我們身旁都有另一個例子─「在高壓、不斷練習下磨掉許多熱情的故事」,而且不勝枚舉。某部分來說我會為音樂界覺得很可惜,因為在這樣的故事中,有許多人都練到了一定的階段後才選擇
圖片說明:聲樂家─黃莉錦※歐普思提供
(編):如前所述,不斷磨技巧、音樂的確造成不少科班生〝心理上〞的瓶頸,而音樂在一次又一次〝情感〞磨練的過程,對作品初次的熱情、悸動也會逐漸揮發,請問您可以提供您克服經驗、建議嗎?(黃):一段路堅持到最後,每個人都會在磨練的過程中抉擇定位,這沒有什麼不好,我身旁也遇過獨唱功力一流但很喜歡且堅持加入合唱團的女高音!選自己所愛,做喜歡的事,對自己或大環境才是最好的,因為我們需要有熱情的人。但一路走來我們身旁都有另一個例子─「在高壓、不斷練習下磨掉許多熱情的故事」,而且不勝枚舉。某部分來說我會為音樂界覺得很可惜,因為在這樣的故事中,有許多人都練到了一定的階段後才選擇了音樂以外的路,或許是累了,也或許是找不回悸動了。
在一個個的故事中,我不經思考:「怎樣才是真正對專業投入呢?奉獻自己所有時間在練習上嗎?」直到老師一句影響深遠的話─「將生活獻給音樂,而不是時間。」這位老師嫁給一位聲樂家老公,而她每天只看到她老公發聲、樂曲練習兩小時,她不禁懷疑:「這樣夠嗎?」直到有一天她才發現,無論看電影、閱讀、聽音樂……等生活上,她的老公無時無刻都是在思考、體會歌詞,及尋找詮釋靈感。所以的確他花了很多時間,但他沒有完全把他的時間獻給音樂,因為音樂是他生活的一部份。
因為歌詞,練習中我常跳脫音樂,並只專注欣賞歌詞內涵,這樣反而帶給我許多不同的感受,在練習上也不會只被框架在「要怎麼唱才能唱更好」這件事上。如果真的練的很沒耐性了,我會走出琴房,去看電影、看書做想做的事,這樣適度的自我調整,不但使我有更多動力,更在生活中找到細膩的感受度。
圖片說明:聲樂家─黃莉錦※歐普思提供
(編):聲樂因為歌詞的緣故,帶來了無數文學的美好享受,尤其藝術歌曲更是與多國詩集流傳並相輔相成。您曾經提及對藝術歌曲的喜愛,想問您有因藝術歌曲而欣賞的詩人嗎?(黃):其實,我唱藝術歌曲很少去關注到詩人的部分,因為我很享受各國文學「韻」與音樂、音節的配合,這也是藝術歌曲很令我著迷的地方。唯一因為藝術歌曲特別找並想了解的詩人,就是美國近代詩人─Emily Dickinson(1830-1886),那時唱了柯普蘭的藝術歌曲後開始注意她,因其年代與我們相近,又是發展於近代的美國藝術歌曲,詞曲內容脫俗加上女性詩人的角色,Emily Dickinson非常的吸引我!
(編):歷史上,藝術歌曲作曲家常因為歌詞、角色,而將作品寫給某個性別,這部份在男、女性詮釋角度、感受上的差別,您是否有在教學或合作過程感受到呢?
(黃):其實在音樂學中,我們也有探討過,是否有些藝術歌曲只能給固定性別唱,如:冬之旅。但除此之外,現代跨越聲部、性別詮釋作品的做法越來越多了,不過的確有不少作品(因性別刻板)例外,譬如舒伯特《魔王》吧!就真的鮮少聽過女聲唱,不過我在法國留學時,一位女中音的同儕詮釋《魔王》至今仍讓我印象深刻,而我也體認到,《性別刻板》某部分來說的確框架了我們長遠以來的藝術發展,但無論在教學、錄製、出版上,這也是現代我們能在藝術上做的另一種突破,說不定會有令人驚喜的發展。不過歌劇當然例外了,因為故事軸及角色需求。
黃莉錦專訪:音樂是幸運唯一的理由(上) ─《卡列拉斯告別演唱會》後
黃莉錦專訪:音樂是幸運唯一的理由(下) ─ 學習&曲目分享
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圖片說明:3/29獻歌、獻詩音樂會※歐普思提供
獻歌‧獻詩 女高音黃莉錦獨唱會
Poème Pour Vous French Songs Vocal Recital
演出場次││
2017/03/29 (三)19:30 國家兩廳院演奏廳(臺北市中山南路21-1號)
購票連結>>https://goo.gl/ieW3Iw