[山梨][建築] 清春藝術村/吉井長三、1981創立
1910年4月以群山為背景的白樺樹作為雜誌封面的同人刊物《白樺》,標示著日本大正時期的文學主流藝文團體「白樺派」的成立。代表人物包括作家武者小路實篤、志賀直哉和畫家梅原龍三郎、岸田劉生、有島生馬等,多為貴族學習院出身或上流社會子弟,受俄國托爾斯泰思想的影響,作品中充滿人道主義及倫理道德,因此被稱為「新理想主義」,在繪畫上以引進塞尚與後期印象派畫風概念為主。當時著名文學同好自費出版的同人雜誌稱為「同人誌」,演變至今則成為各種有相同嗜好及類型之人所出版的雜誌書刊的代名詞。
1930年出生於廣島縣尾道市的畫商吉井長三先生,自幼就展現對繪畫的濃厚興趣,原本希望就讀東京藝術大學因父親反對而作罷,然而無法割捨對藝術的熱情,遂在1965年於東京銀座創立吉井畫廊,將畢卡索(Pablo Ruiz Picasso,1881-1973)、尤特里羅(Maurice Utrillo,1883-1955)等人的作品引進日本,也將東山魁夷等日本畫家作品引介給西方,之後又苦心創立清春藝術村,對於振興藝術文化有卓越貢獻,於2007年獲日本政府頒發「?家功?章コマンドゥ?ル」獎項。
吉井長三與多位白樺派核心人物交往深厚,知道他們一直有意成立藝術村,苦於經費始終無法完成。為協助前輩實現夢想,於1975年買下位於山梨縣八岳南麓的舊清春國小遺址,而這片5千2百坪的土地原本居民期望能作為工業用地以振興當地經濟,經由村長說服居民告知當初其先人在1925年(大正14年)捐贈土地給村落是希望作為小學及文化設施之用的理念,才讓藝術村在1981年順利成立,同時引進巴黎藝術工房模式,建造3層樓的清治白樺美術館作為藝術家工作室起居之用。1983年興建展示白樺派的作品原稿與資料的清春白樺美術館,並種植80棵白樺木作為園區象徵,其後陸續興建圖書館、美術館、禮拜堂、茶屋及戶外雕塑等成為今日規模,而當年小學創校時由學生所栽種的50棵染井吉野櫻如今已被指定?山梨縣文化財?。
圖片說明:仿製由艾菲爾鐵塔設計師,居斯塔夫?艾菲爾所設計的正十六角形的藝術家工房。
清治白樺美術館/居斯塔夫艾菲爾 (Gustave Eiffel)、1981仿製重建
清春藝術村的大門入口正對著是一座高三層樓正十六角形被稱為「蜂之巢」的建築物 La Ruche,其原型為1900年巴黎萬國博覽會所興建位於巴黎市區的葡萄酒館,由法國巴黎鐵塔設計師,居斯塔夫?艾菲爾(Alexandre Gustave Eiffe,1832-1923)所設計,後來內部進行改裝提供給當時的年輕藝術家作為創作及生活起居之用,其中超現實主義畫家馬克?夏卡爾(Marc Chagall , 1887 - 1985)尚未成名前就曾居住過,現為巴黎市政府指定為文化資產。園區內的這棟建築是複製重建之作,取名為清治白樺美術館,內有24個房間作為畫家及彫刻家們的工房,但並未對入園遊客開放參觀。
曾因1952年電影獲美國奧斯卡獎最佳藝術指導及最佳服裝設計提名的Antoni Clavé(1913-2005)是西班牙非常著名的藝術家,1913出生於巴塞隆納,畢業於巴塞隆納美術學校,風格由早期的巴洛克裝飾風轉變為極簡美學,後期則完全呈現抽象畫風,用線條為主要表現手法探索陰影、質感及顏色相互間組成的可能性,1969年由吉井畫廊引進日本舉辦首次個展。
圖片說明:建築物正面僅有一個非常簡單的開口作為大門入口。
於2011年4月開館的「光の美術館 Clavé Galerie」專門展示Antoni Clavé作品,請到安藤忠雄設計希望吸引眾多愛好藝文人士的注目,建築面積約130平方公尺,高8.2公尺的兩層樓鋼筋混凝土構造,屬於小巧經精緻的個人美術館,展出內容包括繪畫、雕刻、版畫等作品。建築物正面僅有一個非常簡單的開口,只比他初期代表作「住吉的長屋」多了一片雨庇;兩側則是以水平或垂直的細長窗侷限著光線與視線的進出,讓參觀者能專注感受室內光影變化,唯一大型開口是長方體左後方的屋頂角落削切出三角形大型玻璃窗,接著再延續三角形概念斜切開屋頂版成為採光天窗。
圖片說明:唯一大型開口在長方體左後方的屋頂角落削切出三角大型玻璃窗。
從角落三角窗及天窗所透進的自然光,隨著時間的不同與季節的更替,在簡潔的建築物產生不斷改變的光的表情,提供欣賞畫作時不同的光影效果,強烈的光線演出與Clavé的作品特色更能相互輝映,室內完全沒有人工照明投射,純粹以自然光演繹畫作,名副其實以光線展演的美術館。
圖片說明:延續自角落玻璃窗,以長三角形斜切開屋頂版成為採光天窗。
圖片說明:由新宿移築的梅原龍三郎故居,呈現畫家生前在工作室作畫及起居情形。
1888年出生於京都府的梅原龍三郎(1888~1986),是活躍於日本大正昭和時期的油畫大師,曾赴歐洲留學,1908年拜師印象派畫家雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir 1841-1919)門下,1913年回到日本適逢「地方繪畫語言」的發展風潮,提倡吸收西洋畫派概念兼具東方美學精神的畫風,研究日本式油畫的可能性,其風格混合野獸派及印象派兼融日本安土桃山時期線條寫意色彩鮮艷的華麗氣息,成為日本西洋畫一代宗師並有「日本畢卡索」的稱號。
日治時期多次到台灣擔任「台展」的審查委員及旅遊寫生,對早期台灣畫壇及前輩畫家如廖繼春、郭柏川等影響甚巨。 吉田五十八(1894-1974)為昭和時期日式和風現代化的著名建築師,1894年出生於東京日本橋,是家中第5個男孩排行老8,當時父親58歲,因此命名為五十八。1923年畢業於東京美術學校,曾赴歐美考察建築並對日本傳統數寄屋深入研究,曾設計大量近代數寄屋,逐步融合出結構簡潔富日本風味的現代洋式和風建築,於1964年獲日本文化勳章。1951年受梅原龍三郎委託設計位於東京的宅邸及畫室成為其主要代表作,清春藝術村成立後於平成1年(1989)將建築物由新宿移築於園區內,完整呈現畫家生前在工作室作畫及生活起居的情形。
撰文 / 攝影:陳益民
Profile
陳益民國立成功大學建築系學士、美國密西根大學安那堡分校(Ann Arbor)建築碩士、民國八十年建築師高考榜首,現為陳益民建築師事務所主持建築師、台北市建築師公會攝影俱樂部召集人及國外建築考察團召集人。
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