自然顏色楊安生 帶您看見雲海之美

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標籤: 楊安生 雲海

圖片說明:隙頂雲海 圖/楊安生提供

相信喜歡風景攝影的同好們,都有看過楊安生的「自然顏色」網站,當中有許多景點都是楊安生多年不斷發掘出的,對於剛開始接觸攝影的新手們,楊安生的網站都能提供最大的幫助。現在入秋後的天氣漸漸轉涼,馬上就要進入冬季了,此時山區最容易出現雲海景致,於是這邊特別訪問到楊安生,多年來拍攝雲海的經驗談及作品分享。

圖片說明:小格頭日出雲海 圖/楊安生提供

水氣聚集成雲這是個再簡單不過的常識,其實要在對的時間拍攝到雲海也不會太困難。雲層會因為溫度的高低而產生位移,當夜晚轉變成早晨,氣溫升高,雲層也會隨之爬升,這個時候就要把握凌晨太陽尚未升起的時間拍攝。當午後慢慢進入夜晚,水氣因為溫度降低而較為凝結,雲層會下沉,這個時候拍攝雲海最為合適。如果可以搭配平地的霓虹燈光,便可以拍攝到美妙的琉璃光。

圖片說明:琉璃光顯現的碧湖山 圖/楊安生提供

雖然大部分禀持這樣的原則都可以如期看見雲海,但楊安生也提到,天氣是多變化的,除非是孔明在世,否則我們不能100%的斷定任何天氣變化。我們當不成孔明,卻可以借助科學的力量來幫助我們判斷,中央氣象局的各式資訊可以協助我們了解今天的雲層狀況,或者日出日落的時間,甚至是當日濕度,當我們獲得這些資料,我們就可以降低「槓龜」的機率,不用再盲目的衝景。

圖片說明:攝於南投縣信義鄉 圖/楊安生提供

拍攝雲海,腳架絕對是必備的!準備一條快門線可以讓拍攝進行的更順利(如果沒有也可以將相機設定倒數2秒並鎖上反光鏡拍攝)。雲海攝影對於曝光時間的拿捏也格外重要,不是一昧的將快門速度放慢增加時間曝光,而是要考慮到當時雲層流動的速度,配合雲層的活動,設定合適的快門速度,光圈設定就比較次要,如果有流動較為快速的雲層,可以將光圈調大,讓雲層在曝光合宜情況下,減少曝光時間,進而讓雲層固定於影像中。ISO是最後的配套,當光圈快門的設定上已經有所限制,拉高ISO減少曝光所需的時間,可以讓照片拍攝的成功率提高。由於不同的景,加上不同的天氣,並不會有所謂「標準的」光圈快門值,上述的經驗法則如果能善加應用,其實應付大部分的景已經綽綽有餘囉!

圖片說明:五分山雲海 圖/楊安生提供

楊安生特別重視拍攝的概念,其實在這個數位化時代,數位後製不再是早年那種人人喊打的過街老鼠,反而是有其必要性。當我們談到反差較大的場景該如何處理,很多的攝影人一定會想到搖黑卡,但楊安生現在已經不提倡這樣的手法了。黑卡其實是底片攝影時代下的濫觴,當底片拍攝狀況不盡理想,我們便需要靠暗房技巧來彌補(所以早期的暗房處理等同於現在的數位後製),搖黑卡就是為了讓後製的暗房處理較為輕鬆而做的前製處理。但現在數位相機的發達,加上數位軟體的進步,我們可以用更有效率、更加完美的方式來讓作品更好,楊安生就針對這個現象,語重心長的告訴我們:當台灣的攝影人在國外拍攝風景,使用黑卡拍攝的當下,常常令同行的外國人不解,為什麼要花這麼多時間在搖一張黑色紙卡而不是多拍攝呢?並不是外國人不會搖黑卡,而是他們覺得現在的科技能夠處理這些問題了,那為什麼還要再用古法煉鋼的方式?

圖片說明:碧湖山雲海 圖/楊安生提供

而一張讓人讚嘆的作品,是需要被架構的。拍攝的當下,就要有作品的模子,接著考慮當下的問題需要用哪些數位後製去處理,再去拍攝所要的素材,有系統性的拍攝,這就是楊安生要告訴我們的。好的作品,不能一直處於模仿階段,作品是需要我們賦予它生命的,唯有接受新的觀念,才能將作品注入新血,與眾不同!

圖片說明:梅山36彎雲海 圖/楊安生提供

圖片說明:合歡山雲海 圖/楊安生提供


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