《刺客聶隱娘》完整本事
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中國的唐代，女刺客是將門之女，十歲那年被師父帶走訓練成頂尖殺手，專門刺殺殘暴的藩鎮節度使，在一次刺殺任務失敗後，師父將她送回故鄉，這次，她要行刺的目標是北方最強大的藩鎮節度使，她的表哥，也是她幼年時候的戀人。
女刺客離家十三年後回來了。現在，她面對的是她的父母，她的記憶，她的摯愛，她深藏的感情，這一切，都在向她挑戰。做為一名訓練有素的刺客，她將如何執行師父的聖諭？
安史之亂後的唐朝，藩鎮割據。河朔三鎮中的魏博藩主田季安擁兵自重，作風殘暴。聶隱娘自小被道姑訓練成為殺手，十三年後學成，銜命返鄉刺殺田季安，殺一獨夫以救千百人。然而這個她受命刺殺的對象，卻是她兒時曾被許下婚約的青梅竹馬表兄。
當年，嘉誠公主從京師長安嫁到魏博，在沒有同類的異鄉度過餘生，藉以平定魏博不伺機作亂。她將丈夫田緒之子田季安收為養子，田季安十五歲行冠禮那年，她將一對羊脂玉玦，一支送給田季安，一支給了錄事官聶田氏之女隱娘，願這對表兄妹締結良緣。
然而洺州刺史元誼帶萬人投靠，藩主田緒為了讓庶出的兒子田季安便於接掌節度使大位，安排田元兩家聯姻，以獲元家奧援。十歲的聶隱娘則被嘉誠公主的雙胞姊妹道姑帶走，十三年後被道姑送回，已成隨身佩帶羊角匕首的黑衣殺手。當年取代了她嫁給表兄的元誼女兒，如今則是藩主田季安之妻田元氏。
聶隱娘夜訪田季安妾瑚姬住所，留下羊脂玉玦，田季安始知黑衣刺客竟是當年喚為「窈七」的隱娘，刻意前來留下玉玦，先了斷舊情再取他性命。
聶隱娘的舅舅軍將統帥田興，直言進諫冒犯了田季安，被貶為臨清鎮將。隱娘的父親聶鋒身為掌管軍紀的都虞侯，受命護送田興到臨清，旅途中遭黑衣人埋伏，幸獲途經的磨鏡少年仗義拯救，隱娘也適時趕到救出父舅。負傷的一行人隨少年來到一處桃花源般的山中村落養傷，隱娘在少年臉上初次見到了彷彿不問世俗的善良笑容。
田元氏化身為佩戴面具的神祕女子精精兒，前來欲取隱娘性命。精精兒的師父空空兒，則以紙人陰術欲害瑚姬。隱娘見到田季安嗣子年幼，若殺藩主，魏博必亂，對於殺與不殺，心中已暗自做了最後的決定。她回到山中道觀向師父叩別，並赴山中村落，隨磨鏡少年避走天涯。
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角色、演員對照表↓
| 角色 | 演員 | 角色說明 | 角色別名 |
| 聶隱娘 | 舒淇 | 魏博都虞候之女，十歲那年被道姑帶走，訓練成頂尖刺客，專門刺殺殘暴的獨夫。 | 聶窈/窈娘/窈七/七娘/阿窈 |
| 田季安 | 張震 | 魏博節度使(魏博藩鎮藩主)，性格專斷暴戾、剛愎自負。 | 主公/六郎 |
| 田元氏 | 周? | 前洺洲刺史元誼之女/田季安之妻 | 主母/元誼女 |
| 精精兒 | 周? | 武功高手 | |
| 瑚姬 | 謝欣穎 | 田季安寵妾，善舞。 | 瑚兒 |
| 磨鏡少年 | 妻夫木聰 | 倭國遣唐船鑄生，中途遇船難經中國沿海漁民救起，此後跟隨老者採藥磨鏡維生。 | 負鏡少年/少年聰 |
| 嘉誠公主 | 許芳宜 | 唐代宗之女，唐德宗之妹，貞元元年降嫁魏博節度使田緒，收田季安為繼子。 | 娘娘/公主娘娘 |
| 道姑 | 許芳宜 | 與嘉誠公主雙胞。安史之亂時，雙胞姊妹被送至道觀避難，亂平後，嘉誠被送回京師，嘉信則留由道觀被扶養長大。 | 嘉信公主/道姑師父/道姑公主 |
| 夏靖 | 阮經天 | 田季安貼身護衛(其父亦為田季安父田緒之貼身護衛) | |
| 聶鋒 | 倪大紅 | 聶隱娘之父，魏博都虞候。 | 都虞候/聶虞候/聶押衙 |
| 聶田氏 | ?梅 | 聶隱娘之母，田季安之堂姑，前邑倉司錄事(嘉誠公主的錄事官)。 | |
| 田興 | 雷鎮語 | 聶隱娘之二舅，田季安之堂叔，魏博衙前兵馬使。 | 田都頭 |
| 蔣士則 | 張少懷 | 田元氏的心腹，閹人。 | 蔣奴 |
| 空空兒 | 畢安生 | 精精兒的師父。 | |
| 採藥老者 | 石雋 | 磨鏡少年的救命恩人。 | |
| 聶鋒母 | 梅芳 | 聶隱娘的奶奶。 | |
| 田懷諫 | 張廷佾 | 田季安嫡長子 | |
| 田懷禮 | 張廷軒 | 田季安次子 | 禮兒 |
| 田懷詢 | 柯祈佑 | 田季安三子 | 詢兒 |
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侯孝賢，1947年4月8日出生於廣東梅縣，1948年全家移居至台灣，在高雄鳳山長大，曾就讀台灣省立鳳山中學（今國立鳳山高級中學）、國立藝專電影科（今國立臺灣藝術大學電影系）。
侯孝賢在1973年踏入電影界，曾為李行、賴成英等導演擔任場記、編劇、副導演等職務，於1981年執導首部電影《就是溜溜的她》，並接著以1982年的愛情喜劇《風兒踢踏踩》、《在那河畔青草青》，在台灣電影健康寫實路線的尾聲中，初步累積了成功執行商業電影的導演功力。1983年，他與萬仁、曾壯祥合導三段式電影《兒子的大玩偶》，並在陳坤厚執導的《小畢的故事》擔任副導演與編劇，自此開啟「臺灣新電影」風潮。
侯孝賢在《風櫃來的人》（1983）和《冬冬的假期》（1984）中，從自己與工作夥伴的個人成長經驗取材，他以寫實風格捕捉鄉土人物生命力的創作路線漸趨明確，並在法國南特影展開始獲得國際影壇注意。1985年，侯孝賢在自傳性的電影《童年往事》中，透過個人生命回憶，刻畫青春成長的殘酷，以及外省、本省、客家等不同族群在台灣面對歷史與身分的無奈現實。在1986年的《戀戀風塵》中，他以詩意語彙道出編劇吳念真的初戀故事。侯氏著名的長鏡頭、遠鏡頭、空鏡等個人風格，在此階段已明確成形，並與剪接廖慶松、攝影李屏賓、錄音杜篤之、編劇朱天文等人，建立起此後合作至今的固定班底。
在《尼羅河女兒》（1987）中短暫嘗試與唱片歌手的合作模式後，侯孝賢接連推出了後來被譽為「台灣三部曲」的《悲情城市》（1989）、《戲夢人生》（1993）和《好男好女》（1995），不僅確立了個人台灣電影大師的地位，更將台灣電影推上國際影壇的最高榮耀。《悲情城市》是台灣影史首部以二二八事件為題材的電影，也是第一部獲得威尼斯影展金獅獎、第一部在三大國際影展獲得首獎的台灣電影，以及台灣影史首部完全現場收音的電影。描述布袋戲大師李天祿早年生涯的《戲夢人生》，則獲得坎城影展評審團獎。講述白色恐怖受難者鍾浩東與其妻蔣碧玉的《好男好女》，也再度入選坎城影展競賽片。
不斷挑戰自己的侯孝賢，在「台灣三部曲」的歷史題材後，在《南國再見，南國》（1996）中回到現代，以直接、直覺的方式捕捉演員最真實的現場狀態。接著在《海上花》（1998）中，他再創生涯高峰，交出首部古裝電影，以完全室內搭景拍出了19世紀末舊上海英租界妓院的迷離世界，也開啟了他此後潛心於女性人物題材的方向。在描繪現代都會男女愛情故事的《千禧曼波》（2001）中，他則展開了與女主角舒淇合作的第一個篇章，舒淇從此成為侯孝賢電影創作中的謬思與靈魂人物。
接下來，侯孝賢透過一連串命題作文式的創作，在各種限制中探索著另一種創作自由。他應邀為紀念日本導演小津安二郎100年誕辰，拍攝了日語電影《珈琲時光》（2003）。與舒淇再度合作的三段式電影《最好的時光》（2005），講述了1966、1911、2005的三段愛情故事。應法國奧賽美術館之邀，在巴黎拍攝的法語電影《紅氣球之旅》（2007），則首度與法國女星茱麗葉畢諾許合作。此外他應坎城影展之邀，執導坎城影展60周年紀念短片集《浮光掠影─每個人心中的電影院》中的《電姬館》（2007）。
侯孝賢於2009年起擔任金馬獎執委會主席，在五年任期中不斷改革金馬獎制度，讓金馬獎成為華語電影最具權威的榮耀。他並積極聲援並投身各種社會運動，關注移工、外籍配偶、族群平等、古蹟保存、部落拆遷等議題。在由金馬獎主席卸任後，他終於投入拍攝醞釀籌備近十年的首部武俠電影《刺客聶隱娘》（2015），在坎城影展勇奪最佳導演獎，成為史上繼楊德昌後第二位獲得坎城影展最佳導演的台灣導演。
?舒淇
台灣出生的女演員舒淇，模特兒出身，在香港影壇嶄露頭角，以爾冬陞導演的《色情男女》（1996）入圍金馬獎最佳女配角，以《洪興十三妹》（1998）獲金馬獎最佳女配角。她在2001年首次與侯孝賢導演合作《千禧曼波》，演技脫胎換骨，從此成為侯導的創作謬思與固定班底。2005年，她在侯孝賢的《最好的時光》中演出三個不同時代的女子，首度勇奪金馬獎最佳女主角，近年並以《不再讓你孤單》、《西遊：降魔篇》陸續入圍金馬影后。2015年，她在侯導的《刺客聶隱娘》中首度嘗試在武俠片中飾演殺手，再次攀上演藝事業高峰。
侯導讚美舒淇：「從我第一次跟她合作到現在，她對人對事與性格都沒變，所有人都喜歡她，而且絕對不假，很少看到這樣一個女孩子。拍戲現場對每個工作人員的問候照顧都絕對自然，跟每個人都要好，這很難耶，而且她一點都不做作。那種本質，我從未看過。而且最厲害的是：不老。我跟她已合作三部了，從《千禧曼波》到現在耶。」但這次首次主演武俠片，舒淇壓力更大，不僅怕高的她必須吊鋼絲演出，身上更常遍體麟傷處處烏青，但她在現場都不吭一聲，常等到拍完或吃飯時才講。更難的是在艱難的動作之外，還要兼顧臉上鎮定冷酷無表情的演出，NG重來往往都是因為這個部分。
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?張震張震為知名演員張國柱之子，15歲時在楊德昌導演的《牯嶺街少年殺人事件》（1991）中一鳴驚人，此後陸續為王家衛、李安、侯孝賢、田壯壯等中港台三地導演重用，成為各家華語名導最愛合作的台灣男星，曾以《牯嶺街少年殺人事件》、《最好的時光》（2005）、《繡春刀》（2014）入圍金馬獎最佳男主角。他為演出王家衛導演的《一代宗師》（2013），苦練三年八極拳，打下紮實的功夫底子，此後分別在《繡春刀》和《刺客聶隱娘》中再展身手。侯導讚美張震如今已越來越有自信，連這次與張震合作演出的阮經天都說，光是跟在張震身後，都可感受到他的氣場。
?許芳宜
國際知名舞蹈家，國立台北藝術大學舞蹈系畢業，1995年加入瑪莎葛蘭姆舞團，1999年擔任首席舞者，被譽為美國現代舞之母瑪莎葛蘭姆的傳人。她於2005年獲美國《舞蹈雜誌》（Dance Magazine）列為當年「最引人注目的100位舞者」之一，並且成為封面人物，同年獲總統頒贈一等（特種大綬）景星勳章，2007年獲國家文藝獎舞蹈類，為有史以來最年輕的受獎者。她於2012年在電影《逆光飛翔》中客串舞蹈老師一角，並於2015年在侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》中首度擔綱演出電影，一人分飾嘉誠公主與道姑二角。
侯導曾為上海世博台北館拍攝影像，拍了許芳宜在水中跳舞，後來不僅這段畫面變成侯導的光點電影院的片頭，也這這段因緣而促成了這次《刺客聶隱娘》的合作。侯導盛讚許芳宜的舞蹈姿態與演出，不僅已將許芳宜視為未來電影創作的基本班底，更相信許芳宜在武術設計等方面也還有更多發揮空間。
?周?
中國女演員，畢業於中央戲劇學院表演系，現為知名導演姜文的妻子。曾在姜文執導的《太陽照常升起》（2007）、《讓子彈飛》（2010）、《一步之遙》（2014）等片中擔綱演出。侯導有次到姜文與周?家中作客，意外促成了邀請周?演出《刺客聶隱娘》的機緣：「我發現周?有一種架式，後來才知道她家境很好，年輕時參加過選美，有一種成長過程中培養出的大氣和教養，就像個正宮娘娘。所以她去坎城，他們看了這個片馬上找她去當頒獎人，就像當時舒淇第一次去也被叫去頒獎一樣。」侯導讚美周?雖然其實過去演出作品不算多，但在現場雖沒排戲，演出一樣精準沉穩。攝影指導李屏賓則說，片中一場張震前往周?住處發脾氣的戲，張震拿劍亂揮後怒氣離開出鏡，導演卻並未喊卡，周?毫不慌亂地繼續演下去，叫小孩都坐下，並使喚了婢女過來收拾東西：「從那場戲就可看出一個演員的能耐，以及穩重應變的成熟度。」
?謝欣穎
謝欣穎由導演侯孝賢發掘出道，侯導從謝欣穎小時候合作拍廣告就看著她長大。2006年演出《愛麗絲的鏡子》榮獲金馬獎最佳女配角獎，2011年以《命運化妝師》、《消失打看》兩片交出截然不同的迥異演出，獲台北電影節最佳女演員獎，2012年以《命運化妝師》獲義大利亞洲影展最佳女演員獎，2013年以電視劇《白色之戀》入圍金鐘獎戲劇節目女主角獎。其他重要演出包括《有一天》、《太極１從零開始》、《太極２英雄崛起》、《南方小羊牧場》、《白米炸彈客》等。2015年她除了在侯導的《刺客聶隱娘》飾演瑚姬一角之外，並主演了恐怖片《屍憶》。
?妻夫木聰
日本男演員，1997年參加第一回「超BIG AUDITION」，由300萬人中脫穎而出獲得最高獎，成為Horipro事務所旗下藝人。2001年首度主演電影《水男孩》一炮而紅，持續走紅於大小銀幕，以自然純真的特質與敬業認真的作風普獲讚譽。2010年主演《惡人》囊括日本電影金像獎、日本藍絲帶電影獎等多個影帝獎項。妻夫木聰在《刺客聶隱娘》中飾演磨鏡少年，被設定為從新羅到日本的工匠的後代。導讚美他整個人本質非常好，每個人都喜歡他。他是最早加入劇組的演員之一，從在該片尚未正式開鏡前，就已先於2010年在日本奈良試拍部分戲份。妻夫木聰純真的眼神與陽光的笑容，為片中聶隱娘的心境轉折扮演了重要的關鍵，更是侯導構思該片故事的重要靈感。
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侯孝賢導演從年輕時讀唐代傳奇小說，就對《刺客聶隱娘》的故事深感興趣。在完成首部古裝電影《海上花》（1998）之後，他女性自主的相關題材更加熱衷，就請長期合作的美術設計黃文英，開始針對《刺客聶隱娘》研究唐代相關背景。那時李安甚至都還沒有以《臥虎藏龍》（2000）掀起後來武俠電影的浪潮。但後來侯導陸續投入《千禧曼波》，赴日本、法國拍片，執掌台北電影節與金馬獎，還投入各種社運，加上《刺客聶隱娘》比全為內景的古裝片《海上花》難度更高，所需資金更大，《刺客聶隱娘》一案就一直延宕。2009年，侯導與朱天文開始進行漫長的編劇工作，過程中並有作家阿城參與。2012年九月25日，《聶隱娘》劇組在台北中影文化城舉行開鏡儀式，終於讓這個醞釀多年的武俠大夢腳踏實地。
在開鏡前這段為期多年的醞釀期間內，黃文英持續閱讀大量相關史料，並赴各地勘景。許多當時曾受唐代文化影響的國度，都留下她造訪的足跡。其中日本奈良的正倉院，尤其是保留遣唐使所帶回的唐代文物最重要的據點。此外烏茲別克也是保留唐代生活餘風與遺跡的重要代表國家。台北故宮所收集的全球各國圖文歷史書籍資料，則是黃文英研究的另一寶庫。侯導說：「唐朝真是很奇怪的一個年代，我每次看資料都好想有時光隧道回去看一下。非常開放，長安城是全世界最大的城市，各種外國人都有，你很難想像。女人的位子很高，後來還出了武則天。」
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由於侯導希望讓《刺客聶隱娘》呈現更真實的風貌，因此捨棄了當前多數古裝電影在大陸片廠搭景的做法，遠赴中國、日本、台灣各地取景，只為尋找再多電腦特效也做不出的真實美景。侯導常堅持前往徒步走一兩個小時才能到的深山，只為尋找最不被人類現代生活所破壞的角落。雖然實際在片中剪出的畫面可能極少，但對侯導來說，這卻能讓所有工作人員與演員都透過走這一遭，進入彷彿唐代的情境，是一個「由簡入繁，由繁再入簡」的必要過程。片頭一段道姑給聶隱娘匕首的戲份，看似在一處簡單的樹下取景，但那個景光從下車後就得走四十分鐘才能到，明星舒淇也一樣得頂著頭套跟著走，但在走的過程中，也就漸漸進入了聶隱娘的世界。該片實際拍攝地點走遍大江南北，包括了：湖北武當山、大九湖濕地、利川、隨州銀杏谷、內蒙古、涿州影視城、山西平遙。日本部分包括京都和姬路。台灣則有宜蘭大同鄉九寮溪、棲蘭山，以及中影文化城等。劇組車隊陣容龐大，常多達一百多輛車，廚師團隊買菜必須整輛卡車裝滿，且常需在偏遠村落向當地居民借廚房做菜，彷彿隨團自備總舖師。
為了讓台灣電影能累積相關經驗，侯導和美術設計黃文英到宜蘭訂了大批原木，在中影片廠仿造唐代建築搭出片中主景，因此所有內景戲份都在台灣拍攝。大量的攝影燈光器材和龐大的4K後期，也都在台灣由台灣工作人員完成，參與後期工作的公司包括了中影、傳翼、聲色盒子、現代沖印、賞霖。
侯導為追求絕不妥協的完美，許多拍過的精彩片段都在剪接時捨棄不用，或者在經過一段時間後又再度重拍，可能只是為了讓演員在經過演出一段時間後自然呈現滄桑感。張震在其中一場戲中的坐姿，在拍完一段時間後被侯導認為不對，在整個景都已被拆掉後，又重新搭景還原重拍。張震與謝欣穎坐在床邊的一場戲，也在侯導已開始剪接半年後，又重新搭景重拍。黃文英透露，事實上該片已拍攝完成卻被剪掉的戲份不計其數，甚至每個角色的故事線，都可以單獨剪成一部完整的90分鐘長片。
侯孝賢導演素來以追求寫實著稱，完整捕捉演員演出的長鏡頭更是招牌風格。他笑稱：「越拍就越懶得動，就一個鏡頭放在那邊，後來發現其實我喜歡的是那個，我不喜歡去切割，以前年輕的時候會去切割。而且我不排戲的，你setting好以後你可能一定會預計些什麼，它可能不會照你的預計，它可能會出現一個什麼，拍完之後自己感覺，然後再來剪接。這當然有個先天條件，就是你對這個場景、生活動線、光的調節、氛圍、這應該是早上下午哪個時間，這些都要思考，然後還有最重要的就是演員。演員找對人是非常重要的，我長年來拍片都是這樣的。我的著眼還是在於某種真實，再造的真實，自然的真實。以前的武俠片那些東西就是要去硬造，你硬造還不如不造。從最早的武俠開始，最難解決的是輕功吧，武俠小說寫的輕功咻咻咻，以前鋼絲還要塗黑，因為沒有CG，不能修，所以那些都是問題。武俠弄到真實世界的時候，就被地心引力所控制，所以你要克服這個問題。對我來講還是寫實比較重要。」
近年來武俠片復興，許多導演都透過作品重新進行他們對於江湖的詮釋觀點。但侯導在片中將聶隱娘設定為亞斯伯格症，並以好萊塢電影《神鬼認證》中的傑森包恩做為參考，卻將聶隱娘置入了與過往武俠片截然不同的江湖。侯導表示：「對我來講那不是江湖，那是現實，唐朝的一個現實。那篇唐代傳奇《聶隱娘》短短的，內容跟我的不太一樣，她被帶走後的訓練過程都寫得很神，幾歲可以空中刺飛鳥，那有些是不可能的。我只需要她這個從魏博被帶去訓練的背景。我另外看了很多資料，就把『青鸞舞鏡』的典故放進去。青鸞就是青色的孔雀，以前罽賓國王得一鸞，三年不鳴，夫人曰：『嘗聞鳥見其類而後鳴，何不懸鏡以映之。』牠見影悲鳴，終宵舞鏡而絕。多孤寂啊。就一個晚上都在跳舞，看著鏡子自己留戀，看著自己的同類，所以整個精神其實是這個，這個並不是在原著《聶隱娘》裡面的。我很喜歡這個青鸞舞鏡，我就把它化為她，很孤寂的一個人。」
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【 攝影指導 】李屏賓台灣攝影師，1954年出生於台灣。從1986年《童年往事》開始在侯孝賢導演作品中擔任攝影，為侯孝賢創作固定班底，更是中港台與國際電影導演爭相邀約的攝影指導。曾獲國家文藝獎，五度獲得金馬獎最佳攝影，並以王家衛的《花樣年華》獲得坎城影展高等技術獎等國際殊榮。
李屏賓表示，侯導很早就提過想拍唐代傳奇小說的想法：「侯導個人的行為與對人對事的看法，其實本身就像個俠客，所以他那時候跟我們講要拍武俠片，我們都不意外，只是擔心，因為不容易啊，因為要拍武俠片如果拍出一個大家熟悉的，那就沒意義也沒必要了。所以怎樣我們可以拍出一個侯導心中的武俠片，又有一個新的武俠感，或是古裝片的視覺感，這個是我覺得比較困難的部分。事實上還沒有拍之前，都很難想像那個方向和結果會是怎麼樣。」
侯導摒棄過往武俠片過度的戲劇化與繁複武打動作，對攝影來說，象徵著必須面對「無招勝有招」的更高難度。李屏賓說：「跟侯導合作其實難度從來沒有少過，像《海上花》這種片子難度更大，也更難去形容這種難度。空間很大的時候，其實就是沒有空間。沒有難度，其實就是難度最高的時候。」因古裝武俠片必須結合大量的室內搭景與外景，要如何不落痕跡地融合兩者，成為渾然一體的世界，尤其是攝影師難度最大的挑戰。
片中企圖以更具中國內涵的影像風格，呼應故事裡的武俠世界，這往往必須仰賴導演、攝影師紮實的準備與現場即興互動，加上天時地利人和的美妙契合。片尾一個許芳宜飾演的道姑獨自站在山頭上的鏡頭，山嵐適時往上飄起，籠罩了半個山巔，讓許芳宜宛如置身遺世獨立的仙境，更彷彿融入中國水墨畫，成為全片在美學上最具象徵性的一個鏡頭，更是再先進的電腦特效也做不出的渾然天成。
當數位攝影在全球電影拍攝都已成為主流，侯導在《刺客聶隱娘》中仍堅持使用35釐米底片，以追求底片獨有的影像厚度與迷離的層次。此外有別於過往作品，侯孝賢在《刺客聶隱娘》決定使用1：1.33的標準銀幕，因他覺得在此銀幕比例呈現的演員身影，是最漂亮、最有味道的。
針對這次有別於時下主流電影的銀幕比例，李屏賓表示：「它有優有弊。其實剛開始拍前面幾天，我們還是有準備銀幕1:1.33到1:1.66這種傳統比例，我們也有準備將來切割成1:2.35的寬銀幕畫面，但這很難顧全，所以其實也跟導演談了好幾次，導演說他應該還是不會改變，所以我們就放棄了寬銀幕的畫面。現在這個畫面其實是比較合適的，你看我們中國畫都是長的嘛，橫的也有但那都是卷軸，在這個長的裡面表現出的層次與厚重感是比較豐富的，在這個方正的畫面裡是比寬銀幕更豐富的。它的缺點是放映的時候可能銀幕的黑位比較多，因為寬的時候就佔滿了銀幕，方正的時候銀幕左右黑位就比較多。其實最早的時候銀幕就是以1:1.33來表現，有時候稍微修一點變成1:1.66，底片攝影機的設計一直是這樣的畫面，你拍攝時可以把整個底片內容都使用，但我們平常用寬銀幕是把上下都切掉，變成你放成一樣大時，他畫質反而沒有這個好。包括他們現在數位攝影還是依照這個來設計的，所以數位你拍假寬銀幕1:2.35時，他沒有用到全部的畫面，變成上下切割了，然後你又放很大，所以畫質相對就減弱了。所以這還是比較傳統。我覺得是導演直覺上對這個影像喜歡吧，他想拍一個有年代的片子，很早就說過想用這樣的畫面，所以其實拍攝一開始第一天我們就有用這個畫面。」
攝影師姚宏易則表示，在拍攝時，劇組採取全片門拍攝的方式。唯觀眾在戲院看到的比例將是1:1.41。因現今戲院放映使用的框，規格多半以1:2.39和1:1.85為主，後製團隊為在現有銀幕規格下追求4：3比例的最大值，決定犧牲上下而保全左右，最終決定的銀幕比例是1:1.41。 片中除了嘉誠公主撫琴的銀幕比例是1:1.85，其它均是1:1.41。
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