EIPA–深度窺探劇場的旁觀者 專訪劇照師郭政彰
圖片說明：2009電影-聽說 導演：鄭芬芬 圖/郭政彰提供
「觀」這件事，如果沒有轉化成一種情感，只是單純的欣賞，其實是很難產生心理上的共鳴。郭政彰在拍攝的時候，很多的時間都在思考，思考著畫面給他的情感，情感上相互衝擊後的震撼，震撼往往可以化為無形的語言，輕輕的訴說著。
圖片說明：1999紀錄片-流離島影-我的綠島 導演：徐綺鷰 圖/郭政彰提供
圖片說明：2003電視-孽子 導演：曹瑞源 圖/郭政彰提供
圖片說明：2004電影-五月之戀 導演：徐小明 圖/郭政彰提供
在台灣，攝影概念還是很籠統的，郭政彰舉了個例子：「患上了鼻竇炎，你不會去看婦產科吧！」由於台灣的攝影生態還在轉型，在這個過程中，不少光怪陸離的事情發生，對郭政彰來說，彷彿是一齣戲劇正在面前，沒有對錯，沒有是非，郭政彰就只是靜靜的紀錄著。
圖片說明：2004電影-心戀 導演：尹祺 圖/郭政彰提供
圖片說明：2005電視-偵探物語 導演：楊雅? 圖/郭政彰提供
拍劇照這件事，其實立場上很不一樣，在大部分的攝影模式上，都是攝影師為主導的較多。可是劇照剛好相反，劇照師所介入的程度很少，幾乎是超然於物外，不影響所有人，任何人也不用在乎他，就這樣，劇照師默默的記錄著，基本上劇照是不會有主導權，因為劇場工作不是以你為主。
圖片說明：2006電影-松鼠自殺事件 導演：吳米森 圖/郭政彰提供
圖片說明：2006電影-等待飛魚 導演：曾文珍 圖/郭政彰提供
劇照師的工作，沒有一定的SOP，雖然能事前預想畫面，但現場的表現，往往當下才能知道。郭政彰就提到，劇組有時候會事先告知接下來的場景比較簡約（像是跑步），這部份就不需要過去拍，但郭政彰還是會親自過去一趟現場，為的就是找尋那意料之外的感動，這樣的出乎意料，往往可以拍攝到不錯的作品。
圖片說明：2007電影-流浪神狗人 導演：陳芯宜 圖/郭政彰提供
圖片說明：2007電影-穿牆人 導演：鴻鴻 圖/郭政彰提供
圖片說明：2008短片-夏午 導演：何蔚庭 圖/郭政彰提供
最近這五、六年，整個電影市場慢慢在做調整，商業電影多了起來，不少都以宣傳為導向，很多時候都專注在哪位藝人有接拍，雖然擺拍的固定場景不多，但還是會有。
圖片說明：2008短片-閤家觀賞 導演：郭承衢 圖/郭政彰提供
圖片說明：2008電視-波麗士大人 導演：王小棣 圖/郭政彰提供
圖片說明：2008電影-愛的發聲練習 導演：李鼎 圖/郭政彰提供
郭政彰說，平面攝影中，拍劇照是他認為最輕鬆的，每個環節都有人幫你打理好，像導演會處理演員、燈光師處理燈光、服裝師處理衣著，而劇照師就拍照。跟廣告攝影師比起來，廣告攝影師全程都要參與，像拍攝時就要和被攝者溝通，全部的服裝也要和對方一一確認。雖然劇照師的工作時間很長，不過只要能拍到好的畫面，不會有人管你什麼時候來現場，最後端看的是電影公司買不買單而已。相較其他攝影工作來說，真的是蠻幸福的。
圖片說明：2008電影-冏男孩 導演：楊雅? 圖/郭政彰提供
圖片說明：2009電影-台北飄雪 導演：霍建起 圖/郭政彰提供
圖片說明：2009電影-陽陽 導演：鄭有傑 圖/郭政彰提供
劇照師一直不是攝影圈的主流，郭政彰就說，在他剛入行的時候，全台灣只有5個劇照師，直到現在，現在的劇照師才增加到50位左右。劇照師的人數看似不多，但還是有競爭，外面的人也不斷的想要加入劇照師的行列。郭政彰就說，台灣的電影產出不可能很大量，所以劇照師接案的行情上，落差不小。不過郭政彰倒是覺得，劇照師其實越多越好，越多不同的人進來參與，越能激發不一樣的東西出來，就像郭政彰的觀察，台灣的電影海報劇照，類型相較於其他國家，豐富度稍差一點，如果新血的加入，可以活絡整個圈子，對劇照師這份工作也是有正面的影響。
圖片說明：2009電影-霓虹心 導演：劉漢威 圖/郭政彰提供
圖片說明：2007電影-最遙遠的距離 導演：林靖傑 圖/郭政彰提供
在訪談的過程中，我們談到了數位以及網路對於攝影生態的影響，郭政彰提出了一個很重要的心得：我們現在每天在網路上瀏覽大量的圖片，但哪些圖片還會留在腦海裡？對於真正有價值的影像作品，是否留下了記憶點？也就是說，會在你腦海中留下深刻印象的作品，這才是觸及心靈的感動作品。
圖片說明：2009彈道(江湖情) 導演：劉國昌 圖/郭政彰提供
圖片說明：2010電影-台北星期天 圖/郭政彰提供
我們每天滑手機，圖文訊息大量的衝擊之下，是否試算過我們到底花了多少的時間瀏覽這些東西？而這些東西同質性是否很高？相似性高的圖文每天出現，由於這些不能給予太多的感官上刺激，久而久之，我們大腦慢慢被這些內容，制約成一種習慣，這樣的習慣麻痺，讓我們不能在接收訊息後思考，這些資料短暫停留在大腦，不曾留下痕跡，更遑論我們會從思考後留下什麼感動。這種制約性的行為，已經逐漸蔓延在現代人的習慣上，郭政彰就表示，這是警訊。
圖片說明：2010電影-街角小王子 導演：林孝謙 圖/郭政彰提供
圖片說明：2010電影-獵豔 導演：卓立 圖/郭政彰提供
從今年開始，郭政彰對於劇照師所使用的器材，開始改觀。以往為了拍攝時不打擾劇組工作，郭政彰特別準備了滅音箱，讓相機的聲響降低，使得演員可以在情緒較重的戲份上，不被打擾，也方便錄音師作業。隨著無反光鏡式單眼相機普及，加上性能越來越強大，郭政彰就表示，今年他訂了一套Sony A7R II，試用過後他給予很高的肯定，除了拍攝時所發出的聲響小，還有影像品質的革新，高ISO的可用，對焦性能的可靠，現在的新器材真的可以讓劇照師的工作輕鬆不少。
圖片說明：2013坎城導演雙週 台北工廠-老張的新地址 導演：張榮吉 圖/郭政彰提供
圖片說明：2013坎城導演雙週 台北工廠-政治庇護 導演：趙德胤 圖/郭政彰提供
不過，郭政彰認為最重要的，還是所謂的「觀察」，用心去拍，而不是用眼就好。郭政彰就說，他常看到有人會每拍一張就看螢幕一次，雖然這樣的謹慎態度是不錯的，但卻會讓攝影師與被攝者間的連結關係中斷，這樣的概念通用在各種人像拍攝上，所以郭政彰會建議大家，一套可靠的器材固然重要，但思考影像的價值，用心感受才是攝影的根本。
圖片說明：2013坎城導演雙週 台北工廠-美好的旅程 導演：沈可尚 圖/郭政彰提供
圖片說明：2013坎城導演雙週 台北工廠-豬 導演：陳芯怡 圖/郭政彰提供
圖片說明：2013電影-志氣 導演：張柏瑞 圖/郭政彰提供
圖片說明：2014電影-白米炸彈客 導演：卓立 圖/郭政彰提供
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【關於攝影師】郭政彰
知名劇照師，跨界攝影師，作品遍及廣告攝影、電影電視劇場之劇照及公益紀實攝影。曾任後視野傳播紀錄片攝影師、GQ雜誌特約攝影、天下雜誌319鄉風格旅遊攝影召集人、CUE電影生活誌攝影顧問。平面攝影經驗十餘年，擅長用感性溫柔的鏡頭訴說故事，作品意念表達出深度人文關懷。曾為《台北工廠》《聽說》《陽陽》《冏男孩》《最遙遠的距離》《松鼠自殺事件》《20 30 40》等三十餘部。電視：《波麗士大人》《偵探物語》《孽子》等許多電視、電影拍攝劇照，透過他的鏡頭，建構出對電影的想像。攝影作品類型跨足劇場、電影、電視劇、雜誌專題攝影、空間攝影、商業攝影，以及報導（紀實）攝影與影像創作，曾出版多部影像寫真書，舉辦多場國內外的攝影展。曾拍攝過許多藝人如桂綸鎂、陳柏霖、蕭敬騰、Janet等，以及7-11 City Café、Timberland形像廣告等商業平面宣傳，參與過LV腕錶影像展，也曾擔任林依晨、Janet的婚紗攝影師。
政彰影像：http://chengchangimage.ditmit-server.com/
【關於高峰會】2015 EIPA國際攝影高峰會
EIPA國際菁英攝影師協會在第一屆國際攝影高峰會好評落幕後，今年邀請的八位全為「台灣製造」的講師，均有豐富的國際品牌或藝人合作資歷，不僅邀請「動態錄像」三位大師，新銳導演李育丞、攝影師山村純一郎、廣告導演石德謙，同時延攬五位「平面攝影」與「視覺設計」高手：連三屆入圍金曲獎專輯包裝設計獎的大師方序中；與Gucci、PIAGET設計商標公司以及Dior合作的時尚攝影師陳星伊；悠遊於30多部電影劇照拍攝、GQ雜誌等平面攝影、以及林依晨、Janet婚紗攝影的跨界攝影師郭政彰；Vogue UK＆TW、歐舒丹均熱情邀請的商業攝影師CHRISTOPHER KAO；張惠妹、小S、蕭敬騰等天王天后爭相指名的時尚攝影師邵亭魁，聽大師們如何發跡台灣、作品受國際品牌肯定！
第二屆EIPA國際攝影高峰會報名連結：http://2nd-summit.eipa.tw/
EIPA國際菁英攝影師協會FB專頁：https://goo.gl/PSGX0s
專屬台灣攝影師的華山論劍又來囉！第二屆EIPA國際攝影高峰會開跑：https://solomo.xinmedia.com/photo/24968-EIPA
