[總編的話][工頭堅] 法國電影觸發我心裡的越南意象

約莫在1990年代初期，台北的文藝青年、乃至帥哥美女（當時還不時興「潮」這個字），曾經掀起過一段看法國電影的流行時尚。

對我自己而言，這段時期稍早一些，要從1985年盧．貝松的成名作《地下鐵》開始，然後是尚．賈克．貝內的《巴黎野玫瑰》，然後老盧又在3年後拍出《碧海藍天》，讓世人認識了至今仍引領影壇風騷的尚．雷諾；當時無論是餐廳、住家、工作室，牆上總要掛個一兩幅大型的法國電影海報，才能展現主人品味，也形成了那個時代特有的氛圍。

當時那波法國電影熱潮的頂點，無疑是1992年，先後兩部和越南有關的作品上映：一部是梁家輝光著屁股躍上國際影壇的《情人》，改編自女作家瑪格麗特．莒哈絲半自傳體的小說，述說一位住在殖民地──越南西貢（現今的胡志明市）的15歲法國少女，與30多歲的華裔富商之子秘戀的故事。

記憶中，這是部很美的電影；無論畫面、音樂，以及融合並交錯著東方／西方色彩的場景，在我年輕時代的觀影經驗中，重新型塑了一個、除了美國越戰電影的熱帶叢林與殺戮戰場之外的，瑰麗而豔情的越南意象。

至於當年的另一部電影《印度支那》，則有著更宏偉之格局，意圖從一位殖民地莊園的女貴族和她的越南裔養女，以及一名派駐越南的法國士兵之間的三角戀情，來述說並反省法國人殖民中南半島的最後時光之歷史功過。美麗，似乎是法國電影共同的特徵，何況女主角是不老的法國影后凱瑟琳．丹妮芙；然而這部電影除了美麗之外，還有更多的歷史背景，令我在觀看《情人》時，僅約略碰觸到的越南近代史，有了更為清晰的輪廓。

但，必須承認，要過了很多很多年以後，當我在電影中的場景──下龍灣，住在號稱「海上Villa」的天堂號帆船遊艇上，重看這部當年的經典之作，才真正看懂了所有的情節，內心之激盪，久久難以平復。

這時的我，畢竟已經走過了更多國家、理解了更多歷史，尤其，前些年頻繁前往另一個中南半島上的法國殖民地──柬埔寨時，對於探險家亨利．穆奧，是如何藉由《真蠟風土記》的指引，篳路藍縷、乘船步行、披荊斬棘，終於重新「發現」了湮沒於叢林中的吳哥帝國遺跡，最終成為驅動法國殖民中南半島的動機；這些故事，更是一次又一次地，敘說給跟我同行的旅伴們聽。如今，不僅殖民時代已遠，連當年在殘酷的戰爭中對立的各方，亦早已重新建立了外交與商貿關係。

走在越南河內的街上，穿著麻料襯衫、卡其褲，再披上一條法式的領巾與墨鏡；穿越繁忙交通的大街，隨意走進路旁或巷弄中一棟法式殖民風格的建築，你可能會驚喜地發現，當門在身後關上時，那往昔歷史累積下來的法國裝飾、生活、飲食風格，是如此原汁原味地保留著，就在離我們不遠的國度與城市，等待旅人的發掘，與細細品味。

圖文／工頭堅　《欣旅遊》《一次旅行》總編輯

※欣旅遊編按：[越南]專題，是欣旅遊姐妹誌《一次旅行》11月號內容，《一次旅行》2013年11月號11/5出刊！全台7-11、全家、誠品、金石堂、博客來均售，想了解更多與線上訂購，請按此！